三个朋友 Trois amies / Three Friends / Une honnête femme‎ / Les trois amies

在第12部故事片中，艾曼纽·莫雷特(Emmanuel Mouret)展示了三个有着不同态度和道德观念的亲密女性之间的爱情变化，她们捍卫自己的观点，主张自己的爱情选择。乔安娜离开了女儿的父亲维克多。尽管她相信自己的决定在道德上是正确的，但她还是忍受着可怕的后果。他最好的朋友桑德琳提倡一种理性的婚姻，一种没有爱但充满温柔的关系。与此同时，乔安娜的妹妹丽贝卡相信爱情是一种冒险，并与桑德琳的伴侣保持着一段秘密关系。

Ｄ＋/ 非常失望。仍然有动人的精巧的局部，但是整体的速度掌控几乎失效。越到后面流动性越是趋于停滞，而只剩下尚未结束的情节。从开头那个非常直白的暗示镜头开始这部片子的方法论就有点落入窠臼了。完全不记得前两部有任何一个类似的纯信息功能化镜头。而剧作上在前半段非常tricky的视角分配也让整个故事显得并不可信。但穆雷依然强有力地证明了自己在法语听力练习与口语交际界无可撼动的地位……
大段大段的文戏、长篇累牍的台词却丝毫不会枯燥，如此狗血的情节却处理得波澜不惊游刃有余，犀利且机智，好看的…
两种并行的关系分别以轻巧和沉重的份量阐释了那些情感中令人无措的瞬间。来自逝去爱人的谅解又何尝不是一种自我救赎的选择。确实不是最好的穆雷，但它之中呈现的那些细小的，悬浮的，离散的情绪仍然让我在中段落泪了……
7.8 爱的蛛网，爱的浪涌，爱的旋转木马，纯净感人的爱的行动。长镜头调度居多，串联起许多消失又重现的角色。穆雷时刻在摧毁，又时刻在重塑关系的潜力，当众多人物都处在同一种起伏之下时，穆雷创造了一种民主的平等，像是一种早期雷乃电影？樊尚马凯涅的角色（他的眼睛！）有一种宗教式的平静。#HIIFF2024#
离开一个人不是犯罪，爱情不适合所有人。像在看侯麦最好的那批电影，在影院里笑得前仰后合，总是很难预料故事的走向，对情感的描摹又是共通的。法国人的情感关系还是太超前了。
侯麥和伍迪艾倫偷生了
#81st Venezia Competition# 8/10 情绪的转变几乎只在一瞬间，轻快的泡沫升空，在不可预测的时刻破裂，随后化为悲郁萦绕。人物间的关系流动，无时无刻，留下可能性的空间，创造忠于情绪的走向。@SalaGrande
#venezia81 在所有谈情说爱的导演中，穆雷是最心静如水最优雅的（之一），继承了30年代初talkie的语言舞蹈和新浪潮喜欢讲述道德标准之外爱情小故事的精神。偶更喜欢看他的period drama，但回到当下，没有production design的加持，更显他无与伦比的技高却无痕的叙事技巧，让那些使出吃奶力气薅女性主义、自由意志、性解放羊毛的导演像小丑，（没有贬低的意思。）Let’s talk about love! Let’s make love, no war!
6th HIIFF。穆雷好像进入了我可以无脑打高分的导演列表，依然很侯麦，联想到了《女友的男友》，但他总能在像侯麦之余做出自己的东西。角色的道德瑕疵与补偿都做得很好。还是很擅长拍女性的！
法国人写絮絮叨叨的爱情是真好，举重若轻的那种好，聪明又善良的那种好。
情感瞬息万变，故事永不落幕。至少比《性梦爱三部曲》要好。@HIIFF2024
如果这个电影能短一些。这导演就是侯麦2.0，比侯麦还厉害。可惜啊。看到1个半小时我累了就想你们这些老师也生活的太好，太无忧无虑了，每个人爹妈都是中资产阶级吗。这种从头到尾为了谈感情而谈感情的片子真很累人。最烦的是女主J的性格从头到尾都一直含糊，甚至到最后都是，我理解是为了想呈现女人的心理和世界，但真不是这么写的。放卡门音乐那一段寓意很明显，我以为导演要表达女人也能主动自由去爱和追求，结果并没那么写，还是在做伦理题。我一直觉得导演天天写女人，其实不真的了解女人，男人每次都写得好一些，这次主写女人，结果写男角扑了，真的是很差的结尾…旁边的两个奶奶简直把这片当成喜剧片来看，只要任何角色一撒谎她们就会大笑发出评论，并轮番找对方聊天，走的时候不忘说喜欢哪个男的如何如何，我等于，一口气看了两场电影。
+，穆雷感觉越来越稳定发挥了。情节剧爱好者今年不应该错过的，这部和《吉姆的故事》。
第一世界人民表达情感需求时的自然自洽程度真是要羡煞东亚压抑小孩。如果结在85分钟那就是《道德故事》再生，不在乎个体轨迹，而是在乎不同个体的宿命选择构建出的动荡稳态。可惜后二三十分钟非要把每个已经触及的点说得更直白，反倒使整体降了档次。埃马纽埃尔·穆雷大概永远都达不到侯麦的高度，但樊尚·马凯涅不逊色于当今任何法国男演员，我宣布他是影史上把痴情tiangou演得最动人的演员没有之一。
回看导演过往履历，每部几乎都是感兴趣或者足够成为取向狙击的电影。在保持整体轻松的氛围里，谈天说地，聊性讲爱。即使所设置的将角色发生联系的中心关系是狗血的，但最重要的仍然是过程中对各种观点的思考，以及不同生活状态的观察。三个女主演都有印象，她们在一起会有种在看《就这样…》法国版的感觉。但在结束后又莫名觉得懒，并且有种重复。
本来要看amour ouf结果买错成明天的票于是换了一场临时的，没想到看得很开心！三位女朋友不同的问题，不同的处理态度，活着就是感受生命里的喜怒哀乐，然后迎接各种未知的惊喜。很喜欢影片整体的氛围，少见的没有吵吵闹闹的法语片。
爱情通过情节的意料之外演变出多种形态，关系互相交织并催促着更多曼妙时刻的诞生，是否永远在期待着下一个情感瞬间。
背景是从酒吧书店曲库批发来的古典乐 前景是老师、作家、画家、音乐家的排列组合 穆雷总致力于在他的中产宇宙里构建爱情的拓扑学 幽灵般的叙述者在画外音勾勒出亲密关系的论文 包裹这一切的是小剧院风格的精致调度 每当组成一个类家庭的稳定结构 总会被这些有缺陷、经常不着调但偶尔勇敢的法国女性打破 她们无来由的不可名状的厌烦是生命力的源流
故事总体上说都比较可预测，但就还是挺动人的。这三个女主始终陷在自身的性格与世界观里，却也都一直在一点一点发生着变化。看到最后又有了稳定家庭的Joan在聚会上跟一个新的男人搭话的时候，谁能不像她前夫的幽魂一样为她感到高兴呢？喜欢Emmanuel Mouret是因为他片中的感情观都特别普通，都无比正常，不太拧巴也不怎么作，却也总能触及到一点点深刻达到一点点铭心刻骨（对照侯麦：侯麦的不少角色时常给人感觉还挺作，而他的电影中的感情更多是来回往复的游戏，始终是轻盈的）。另外，片子里镜头其实很灵巧，室内戏的好多小技法（镜头对着过道，两个人先后走进房间消失在镜头中只有说话声再走回过道重新出现在镜头中…）都嵌入得很自然。
泡沫剧里藏着人生的一切可能，戳破旧的再吹起新的，情感如潮水般升温又冷却，无须追问因果，任凭突发事件催化着故事的结局，像被命运之手推着，永远在猝不及防中迎接下一幕。群像的表演风格统一又各具特色，轻快与愁绪交织，逝去的丈夫显形时，悲伤迅猛袭来，如臻化境的穆雷已完全掌握了调转语气与调教演员的方法，敬畏讲述、拥抱诗意、忠于情感。逐渐走高的观影体验，满足感爆棚。